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若干建筑公式的推导


工业建筑自学或一些建筑式推论张永森和张路峰分析工业建筑,演绎另一种建筑,即基本建筑。 最重要的公式1 :工业建筑民用建筑这个公式使工业建筑限定版符合生产活动所需的建筑类型,如现场、仓库等。 民用建筑的定义是所有非工业建筑的建筑类型。 也就是说,民用建筑本身是被动的范畴,不存在工业用建筑附属的东西。

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民生本身也是一个漫长的概念,如果不是工业而是军事的概念,其定义就会随之改变。 这个公式在中国曾经多次受到机构的设立反对,从建筑大学的工业或民用建筑教室到工业或民用建筑设计院。

它经常出现在一定的历史时期,体现了当时中国的政治和经济状况,也反映了对建筑艺术的主导定义。 这个定义的公式化形式是,最重要的公式2 :建筑=在简单经济可能的条件下注意美观公式2解析:简单美观、经济美观、可能的条件=经济条件、有无美观,可以多。

如果用最重要的公式2定义工业建筑,就能得到:最重要的公式3 :工业建筑=简单经济。 所以工业建筑不美。

现在,美观被适当地定义了。 在最重要的公式2中,美是建筑上的选择,独立国家在建筑上不存在。 因此美观就是装饰。

即最重要的公式4 :建筑艺术=装饰还可以得出结论:工业建筑=民间建筑-艺术如果把这个公式颠倒过来:民间建筑=工业建筑艺术我们已经无限逼近美国建筑师/理论家罗伯特。 文丘里是建筑的有名定义之一,建筑=装饰的小屋=小屋装饰当然小屋不是工业建筑,而是工业建筑。 小屋定义了我们尚未参与的概念:房屋本身是具体的范畴,但建筑和三年后变得模糊了。

不,所有的建筑物都是房子吗? 还是所有的房子都是建筑? 房子包括建筑物还是建筑物包括房子? 20世纪上半叶的欧洲现代主义运动指出房屋是一个更大的范畴,指出房屋和建筑的区别明显不存在,因此确认了房屋和建筑的关系是房屋=建筑意识形态。 其中意识形态意义包括建筑问题,说明建筑师的自我意识,是区分建筑和房屋(也包括结构物)的希望。

关于价值的判别,现代主义建筑师把房子放在建筑上,与建筑低于房子的传统观念矛盾。 这次政治宣传不仅结束了而且很顺利。

首先结束了。 现代主义建筑家们注定无法摆脱建筑。

但是,顺利而更深刻的印象是,消除了意义上的障碍,建筑就是建筑本身,不自主地存在,不存在钟声的工具,或者说明它的人的第二性。 如果能证明房子是建筑的基础,那之后就可以做建筑学了。 自下而上:房屋建筑是建筑范畴内分解的建筑学。

这种建筑学可能是最古老的,可以解释建筑师没有参加的建筑分解过程。 对另一种思想建设的建筑学:自上而下:理论建筑这门建筑学为跨学科工作赢得了平台,为突破建筑常规构建了可能性。 但是,在形而上学和/或非建筑概念被烧结或转换为物质的建筑过程中,不能防止翻译和进步的困难。

自下而上的建筑叫基本建筑。 基本建筑的工作定义:最重要的公式5-基本建筑公式组:基本=建筑设计过程中一定会再次发生的工作=确认房子和基地的关系这三个关系。 基地还包括地形、景观、城市等变形。

也有可能是人与空间的关系,即完全的时空经验。 建立与形式的关系。 材料、结构、建设方法及建设规则(包括经济规则)的审美。

第三种关系表明了特定的观点即建筑形式是建设的结果而不是建设的目的。 形式是确认材料、结构、建设方法等过程中不包括独立国家的问题。 由此可以推论出以建设为起点的建筑设计过程:建设方法材料空间用于结构形式,因此基本建筑无需装饰。 也不指出装饰是罪恶的。

把装饰看作罪恶,不是理解装饰,用信仰压迫自己使用装饰性欲的建筑师的心情。 没有装饰,建筑依然享受艺术性吗? 还是建筑本身就有艺术性? 如果把建筑物本身的艺术性分别代入上述三组关系,这个问题之后就会变成房子和基地的关系是否具有艺术性。 空间关系有艺术性吗? 结构有艺术性吗? 建筑有艺术性吗? 等待一系列的问题。

对于以上的问题,可能没有非常简单的答案。 但是,三组关系被认为不存在形式上的问题。 既然没有形式上的问题,把最重要的公式推进这三组关系的话,简单(有可能)就有艺术性,经济(有可能)就有艺术性。 或者简单和经济与艺术不对立。

那么,注意美观后有一点推测。 因为那可能会成为不必要的多馀活动。 进而,可以假定最重要的公式6 :可以注意简单、经济=美观。

以上假设在最重要的公式2中明确提出的历史时期可能不能正式成立,经济状况必须符合拒绝基本建设。 但是,现在不仅基本条件不具备,而且具备可能的条件。 可能的条件实质上没有对美观和艺术进行物质定义。

经济暗示着与美观成比例。 也就是说,经济条件很美。 可能的条件实质上只是与装饰再次有关(参见最重要的公式4及相关讨论),所以经济状况的提高并不带来建筑的基本质量的提高,只是装饰在建筑中大量或过剩地出现。 可能的条件是在特定的历史时期,反而允许建筑的发展,至少是基本建筑的发展。

基本建筑质量1/经济条件装饰的概念在后现代主义主导思潮的时期经常被符号偷走。 避免其中的非学术因素(如语言不坦率等),装饰与符号的交换关系不是无意识的,装饰是符号的物质化,符号是文化的具体化,文化作为意识形态的一部分包含意义,装饰=符号=文化=意义如果把这个结论代入最重要的公式6,用语义置换装饰置换美观,然后用简单、经济=关注意义或者建筑置换工业建筑,最重要的公式3可以改写为建筑=关注意义,建筑意义就是建筑本身。 避难回到这个现代主义建筑的观点,因为以上述为前提,建筑(有可能)=显建筑显建筑=自治权建筑=独立国家建筑建筑学的缘分很模糊,与其他很多学科(社会学研究、商业管理等)没有重叠的关系。 这种现象是引起建筑学基本问题的艾米。

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因此,我国汪坦教授和美国尼克纳斯。 弗兰普顿教授明确提出过建设独立国家和自治权建筑的概念。

为了得到建筑的独立性,之后必须限定版建筑的基本问题和建筑本身特有的问题。 (另外,如果不存在装饰崩溃的意思,装饰=装饰本身=显饰显饰和显建并不矛盾。 现在基本建筑的新定义是最重要的公式7 :基本建筑=解决问题建筑的基本问题建筑基本建筑依然可以在解决问题的基本问题的过程即建设、空间、住宅和基地的关系中解决问题形式的问题。 但是,这并不意味着不存在著形式的问题,而是意味着1 :建筑中不存在自己的形式语言。

2 :理性思考也很美,因为这种美是理性和感性的,最后的人会感受到它而感动。 基本的建筑形式来自建筑材料和建设方法,其形象是房子的形象。

即建筑形象所体现的建设逻辑,不是非建筑物的所谓形象。 建筑美雕塑美或绘画美最重要的公式8 :建筑艺术美术古典主义建筑学是基于美术。 巴黎美术学院式的建筑教育以绘画为基本功。 古典主义对建筑师的定义是根据平板电脑/美术家制作的,通过图/画建筑(动词)。

基本建筑的基础是建设。 建筑师的定义基于工匠,用英语体现了建筑师architect一词的真谛: archi主、大、tect工匠、技工,因此建筑师实质上是领导工匠或主持人的技工。

这位工匠建筑师的基本功是理解材料和建设。 这个建筑学的第一教室是工地第二教室是工厂第三教室是电脑。 他可能还得画画,只是画画质量准确不同。 这种建筑学与包浩斯教学体系有血缘关系,就是其发展。

最后,用讨论代替中国的建筑状况。 如上所述,中国所谓的工业建筑,为了各种允许,设计在完成基本建筑任务的基础上暂停,倒不如说与基本建筑相似。 尽管是无意识的。

但是,值得注意的是,受限的条件可能会带来建筑师的制约。 再者:建筑师能展开自我约束吗? 在实践中,自我约束往往通过研究本质问题而超过。

为了明确设计工作,也要探究施工中的特定基本问题、性质和关系。 因此,自约束的设计过程是除法的过程。

设计除法的设计发明者(装饰定义设计,设计)设计的最后对象是生活方式,因此作为发明者的设计目的提高了生活质量。 除法是一种思想方法,是分析回避非本质因素的操作者,并不意味着著一定会变得简洁。 有时合理的建设方法很简单。 也不包括一定的风格。

即最重要的公式9 :基本建筑的特定风格是非基本问题。 少数主义是一种风格。 所谓少主义的建筑物尽管形状简洁,但不一定是解决基本问题的结果,可能是执着于简洁的形状。 英国建筑师约翰很少。

鲍森用整个大理石填满了意味着完全几何形状的浴缸,他构建了非常廉价的简洁。 鲍森浴缸=形式主义,但浴缸关系到另一个建筑的基本问题——质量。 建筑的质量最终会成为它的形式。

基本式10 :基本建筑适合建设=关注建设质量基本建筑也关注建设逻辑的可读性,并不是非常简单地暴露建设。 这样,中国工业建筑更像是基本建筑而不是基本建筑。 太硬了,从设计到施工质量都考虑到了。

虽然相似,但是之后还不足以明确自学工业建筑。 上述对工业建筑的讨论对世界一些地区(如欧洲)和/或时期(如现在)没有正式成立。 因为工业和民用建筑的概念不存在于这些地区和时期。

那里和当时的建筑师们的工作自然也没有工业民间的分工。 最重要的公式11 :工业建筑=民用建筑基本建筑无论什么建筑类型,建筑师们都致力于材料的重叠、结构的逻辑、施工质量、与基地的关联、人在空间中的使用和体验等,他们构建了基本建筑。_火狐体育。

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